Арнольдо (родился 12.1.1925, Перикос, штат Синалоа), деятель рабочего движения Мексики. Родился в крестьянской семье. Работал шофёром, торговым агентом, конторщиком. С 1945 участвовал в молодёжном и профсоюзном движении. В 1946 вступил в Мексиканскую коммунистическую партию (МКП). В 1949-50 был редактором газеты "Нуэва вида" ("Nueva Vida") и руководил молодёжной комиссией ЦК МКП. В 1951-54 член комиссии ЦК МКП по организационным вопросам, секретарь партийного комитета города Мехико по пропаганде и агитации. С 1954 член ЦК МКП, занимался вопросами идеологической и организационной работы в партийном комитете города Мехико. С августа 1959 член Секретариата и Политической комиссии ЦК. С декабря 1963 возглавляет руководство МКП (в 1963-73 1-й секретарь ЦК МКП, с ноября 1973 генеральный секретарь ЦК МКП). За революционную деятельность подвергался арестам.

Диего (25.11.1883, Севилья, - 1.1.1962, Париж), испанский политический деятель, один из лидеров буржуазных республиканцев во время Испанской революции 1931-39. Был министром путей сообщения во Временном правительстве республики (апрель - декабрь 1931). В 1933 и 18 июля 1936 (один день) премьер-министр. До 1934 входил в партию радикалов, в 1934 основал партию Республиканский союз, примкнувшую к созданному в январе 1936 Народному фронту. В 1936-39 председатель кортесов. С 1945 исполнял обязанности временного президента республики в эмиграции.

(Benavente y Martnez, Jacinto) (1866-1954), испанский драматург. Представитель "Поколения 1898 года". Член Испанской академии наук. Лауреат Нобелевской премии 1922.

Родился 12 августа 1866 в Мадриде, в семье известного мадридского врача. Большинство крупных театральных удач Бенавенте принадлежат к периоду до 1913. Умер Бенавенте в Мадриде 14 июля 1954.

Лучше всего Бенавенте удавалась тонкая и ироничная, умеренная сатира с позиции циничного скептика, умудренного жизнью стороннего наблюдателя. Его почти всегда технически безупречные пьесы привлекают не действием (сюжет бывает едва намечен), но диалогом.

Уже в первой пьесе Бенавенте Чужое гнездо (El nido ajeno, 1894) выявились характерные черты его драматургии: атмосфера "салонной", или "изысканной" комедии, светский диалог и отсутствие сложной интриги. Сугубо "испанские" черты общественого неблагополучия ("кодекс чести", полуфеодальные предрассудки) усугубили критическую направленность пьесы, практически сразу снятой с репертуара. Субботний вечер (La noche de sbado, 1903) - первая из символических, почти лирических пьес, где персонажи представляют все уровни декадентского "международного" общества. В моралистической комедии о супружеской измене Осенние розы (Rosas de otoсo, 1905) был впервые заявлен частый мотив его последующей драматургии - антиаристократизм, обеспечивший ему прочные симпатии публики. Шедевр драматурга - яркая комедия Игра интересов (Los intereses creados, 1907), где современные общественные типы решены в традициях комедии дель арте. Действие пьесы Госпожа хозяйка (Seсora ama, 1908) разворачивается среди говорящих на диалекте кастильских крестьян. В центре другой морально-философской пьесы из сельской жизни Несчастная (La malquerida, 1913) - инцестуальная любовь. Моралистическая пьеса Зло, которое нам причиняют (El mal que nos hacen, 1919) демонстрирует ущербность чувства ревности. Тема Намеков (Alfilerazos, 1924), сатиры на реакционных и напыщенных членов общества, препятствующих подлинной благотворительности и религиозной и социальной терпимости, перекликается с Злодеями добра (Los malhechores del bien, 1905) и написанной позднее пьесой Пепа Донсель (Pepa Doncel, 1928). Лучшая из пьес Бенавенте после Второй мировой войны, Барышня (Infanzona, 1945), воскрешает проблематику Госпожи хозяйки и Несчастной. Последней в театрах шла его пьеса Красная Шапочка пугает волка (Caperucita asusta al lobo, 1953).